El nou film de Francesca Comencini, filla del també director italià Luigi Comencini, és una oda a la relació que va viure amb ell i un homenatge a tot el seu suport durant la complicada joventut de la filla. De la màgia a través dels ulls d’una nena que va presenciar el rodatge de la sèrie de televisió Las aventuras de Pinocho a l’addicció de les drogues, Il tempo che chi cuole és una pel·lícula de la selecció oficial del passat festival de Venècia, fora de competició.
Seient amb la directora, em trobo amb una dona segura del seu projecte, però obertament sensible als motius d’aquest. Ha estat tot el dia rebent entrevistes i removent la memòria, però, en respondre’m, continua emocionant-se del que va viure. Parlem amb ella de la importància d’aquest homenatge a la relació amb el seu pare, què li ha costat més de mirar al passat i si creu que la rebel·lia juvenil que ella va viure ha canviat amb el temps.
Francesca Comencini durant la presentació de Il tempo che ci vuole. // Biennale de Venezia
- M'agradaria començar preguntant-li per l'origen de la pel·lícula perquè hi ha molts temes que tracta. Hi ha la relació entre el pare i la filla, hi ha una carta d'amor al cinema, hi ha l'esperit rebel de la joventut... Què va ser el que l'ha inspirat a parlar d'aquesta història?
Bé... El que més em va inspirar és, sens dubte, la relació d'un pare i la seva filla, i tots els records que em van venir al cap en un moment especial de la meva vida, amb la relació entre el meu pare i jo. Va ser una mena de documental de records que em van venir al cap, que eren com tots els records, molt reals, molt certs, però també molt fantàstics. Els records funcionen així. És com una mena de teatre a la teva ment, on poses la llum a quelcom especial; aquí, la llum va ser la relació amb el meu pare al llarg de tot el camí de la nostra vida... I, per descomptat, està molt relacionada i connectada amb el cinema. És tota la nostra vida. Aquesta pel·lícula també està molt relacionada amb aquest sentiment d'agraïment que tinc perquè que va donar dues vegades la vida per mi, una quan vaig néixer, i l’altra quan em va salvar la vida, quan no em va jutjar en caure; vaig tenir problemes d'addicció i ell estava allà per mi. Vaig pensar que això era tan fort i tan íntegre per part d'ell, que volia expressar-li al final de la meva vida sent-li agraïda.
- Parlant una mica d'aquest esperit rebel de ser jove, creu que, al llarg de dècades i anys, l'esperit rebel dels adolescents ha canviat?
Sí i no. Cada cop, el temps històric es mostra d’una forma diferent. Segur que als anys setanta hi havia moltes drogues, segur, com veiem a la pel·lícula; però també hi havia una col·lectivitat de joves. És rar que estiguessis sol, tan sol, com els joves d’ara. La història canvia, i els canvis són bons, sempre són bons; no soc nostàlgica, però, potser, el fet d’estar més en comunitat ens va fer més valents, més rebels.
Pensant-ho d'una altra manera, no està canviant tant; sempre hi ha aquesta idea que has d'actuar, sempre has de ser prou bo, i crec que la lliçó principal que aquest pare de la pel·lícula, que va ser el meu pare, va donar a la filla, és que el fracàs és possible. De fet, no només és possible, està bé, és la sal de la vida. Tothom cau, tothom falla, i crec que això està molt relacionat amb els joves d’ara; hi ha centenars, milers de persones fent el mateix, moltes possibilitats, però també és una cosa que et pot fer sentir que mai seràs prou bo, has de lluitar contra això. Crec que aquest és un sentiment comú entre els joves.
Fabrizio Gifuni i Romana Maggiora Vergano en un fotograma de Il tempo che ci vuole. // RAI Cinema
- Trobo que hi ha una relació entre aquest esperit rebel i la manera com acaba fent pel·lícules. Trobeu que també és un acte de rebel·lió?
Sí, ho és. Almenys per a mi. He fet moltes pel·lícules, documentals, fins i tot grans sèries com Gomorra. Sempre han estat un repte. En la meva manera d'entendre la vida, sempre van ser un vessant polític i gens fàcil de fer.
- Durant tots aquests anys que ha fet moltes coses, creu que la seva manera de preparar-se com a artista per a un nou projecte, la recerca, la manera d'escriure, de preparar-se pel rodatge... ha canviat?
Sí i no. Sempre he estat coherent amb el cultiu de l'estil lliure. Vull dir, un plató de cinema sempre està molt organitzat, molt preparat, i això no m'agrada. M'agrada posar aquest ordre, i fins i tot en aquesta pel·lícula, quan rodo el plató de Pinotxo, en un caos total. M'agrada obrir una finestra i deixar que la vida, que el que no s'espera, sigui benvinguda. Crec que això ha estat una cosa que he fet sempre. Per descomptat, ser cada cop més gran és una manera de tenir confiança i ser més conscient de qui ets. Potser em feia més por quan era petita.
Francesca Comencini i Romana Maggiora Vergano durant el rodatge de Il tempo che ci vuole. // RAI Cinema
- Parlant d'aquella part de la pel·lícula sobre Pinotxo... M’ha dit que no és una persona nostàlgica, però aquesta part està creada amb molta màgia. Podria ser l'única part nostàlgica de la pel·lícula? Trobeu que és una pel·lícula nostàlgica?
No, espero que no. Bé, una mica, potser. És complicat. Aquest Pinotxo va ser una mena de miracle a la meva vida perquè tenia set o vuit anys, així que és un conte de fades que se suposa que t'encanta que es faci sota els teus ulls. Va crear en mi una mena de confiança en la màgia, en tot això molt físic, molt real; vaig poder veure amb els ulls d'una nena, així que va ser increïble i es va quedar amb mi, a la meva ànima, sempre. Sí, potser és nostàlgic. Potser per a mi em fa nostàlgia la presència del meu pare, que trobo a faltar, és clar, però volia cridar, dir en veu alta que sempre ha estat present per mi. Això és un privilegi, quan fas pel·lícules i quan en fas d'una manera molt humil. Hi ha aquesta cosa artística, que pots superar els límits entre la vida i la mort i pots estar en presència amb persones absents.
Anna Mangiocavallo i Fabrizio Gifuni en un fotograma de Il tempo che ci vuole. // RAI Cinema
- És més difícil parlar d’un mateix a les pel·lícules o és més fàcil perquè es parla de coses que ja sap?
Crec que sempre parles de tu mateix a les pel·lícules, si ho fas bé. Fins i tot quan fas coses que estan tan lluny de tu. Personalment, sempre busco una connexió amb algunes experiències que hauria pogut tenir a la meva vida. Per exemple, tornant a Gomorra, on hi ha delinqüents i no hi ha res més lluny de mi, vaig estar al capdavant la primera temporada amb el personatge femení i amb aquesta mare criminal que té una relació difícil amb el seu fill... Sempre he trobat la manera de connectar amb aquesta dona, encara que sigui un món tan diferent del meu. He de reconèixer i no jutjar. Entenc amb què està lluitant. Sempre trobo la manera de reconèixer alguna cosa, encara que faci quelcom tan diferent, sempre trobo una manera de connectar amb mi mateixa, amb les meves pròpies experiències.
- Parlant de vostè mateixa, quin ha estat l'escenari més difícil de recordar i tractar de desenvolupar-lo en una escena?
Tota aquesta pel·lícula ha estat una mica com tirar-me al foc. Però, segur, la part on parlo de drogues i addicció i la part de l'escena amb el pare i la filla quan va al bany... Això em va costar molt. Crec que va ser l'única vegada que vaig plorar.
Sempre portava amb mi un sentiment de vergonya i ho volia traslladar a l'actriu; és el que va dir ella, no em permeten fer res i em sento avergonyida. Això va ser una cosa en què realment vaig haver de treballar tota la vida. Va ser difícil, però també una llibertat per fer-ho. Potser perquè volia traslladar alguna cosa també a la gent, encara que no sigui el tema principal de la pel·lícula. Vull comunicar que tenir un problema com aquest no és un estigma, no és una vergonya. Tenia moltes ganes de transmetre això.
Fabrizio Gifuni, Francesca Comencini i Romana Maggiora Verganodurant la presentació de Il tempo che ci vuole. // Biennale de Venezia
- En aquella escena de la discussió al bany, hi ha el moment que el seu pare diu que, a l'inici de la seva carrera com a director, va fracassar. Escrivint aquesta escena, és el seu pare o està vostè parlant de vostè mateixa com a directora?
Part d'això està parlant el meu pare i, també, part d'aquestes paraules estaven en un llibre que va escriure sobre els seus records, que sempre va sentir que no era prou bo. Va ser migrant a França, molt petit, amb sis anys i els meus avis. És el seu sentiment.
- Ha tingut vostè també aquesta sensació sobre la seva feina?
Sempre.
- I aquesta sensació que diu el personatge del seu pare que, al final, va començar a sentir-se molt bé amb què feia... Està en aquest moment com a directora?
No, no. No estic mai contenta d'això. No, clar, no. Però estic contenta, ara mateix, amb la idea d'aquesta connexió amb el meu pare i que aquesta pel·lícula m'hagi donat l'oportunitat. Totes les entrevistes que he fet avui han sigut molt sobre ell, així que crec que estic contenta que el recordin i l'honorin. Aquest era el meu propòsit.
Romana Maggiora Vergano i Fabrizio Gifuni en un fotograma de Il tempo che ci vuole. // RAI Cinema
Añadir comentario
Comentarios